Prácticamente todos los días, se pueden ver hilos en foros fotográficos donde los miembros discuten los diferentes modos de exposición automática, tratando de encontrar el correcto. Como regla general, estas discusiones dan como resultado la misma pregunta: ¿qué compensación a la medición automática se debe establecer para obtener una exposición consistentemente buena? Resulta que ningún modo de autoexposición garantiza universalmente buenos resultados fuera de la caja.
¿Qué es una buena exposición?
Empecemos por definir “buena exposición”. Una buena exposición es aquella que permite obtener datos de origen de alta calidad, es decir, con un bajo nivel de ruido y sin recortar las sombras y los reflejos en todos los elementos de la escena que son importantes para su composición; donde no se pretende recortar, sino mantener los detalles y la textura (por supuesto, si el rango dinámico de la escena es más amplio que el rango dinámico disponible de la cámara, se trata de una decisión puramente subjetiva, basada en pre-visualization ; y si el rango dinámico de la cámara es lo suficientemente amplio, maximizar la exposición, a menudo llamada “Exponer a la derecha ” o simplemente “ETTR”, es el camino a seguir). Una toma tomada en tal exposición puede ser renderizada (con el uso de un convertidor en bruto y un editor gráfico) para que la renderización de la escena coincida con la intención del fotógrafo y pueda ser presentada en el tamaño deseado.
Nota
Para evaluar rápidamente lo que se puede extraer de un disparo a través de un convertidor en bruto, hemos creado FastRawViewer . No sólo puede renderizar y mostrar rápidamente los resultados de la simulación de la corrección de la exposición, la aplicación del balance de blancos, la curva de contraste, etc., sino que también registrará estos ajustes (así como las clasificaciones, etiquetas, títulos o descripciones) en un archivo XMP para no tener que repetir los ajustes mencionados anteriormente en el convertidor en bruto Lr/ACR.
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Fig 1. Un disparo, abierto y ajustado en FastRawViewer
Sin embargo, cuando se realiza una medición automática de la exposición, una cámara no tiene forma de conocer las intenciones del fotógrafo y, por lo tanto, comprender correctamente qué elementos de la escena son importantes para la composición y cuáles no. Por ejemplo, en una toma de contre-jour, ¿hay que conservar el fondo? El fotógrafo sabe la respuesta a esta pregunta, la cámara no. Sin duda, podríamos empezar a exigir a los fabricantes de cámaras que añadan ajustes a los menús, botones adicionales y otros controles. Pero todas estas opciones adicionales sólo se pueden utilizar si se dispara de forma muy relajada (¿digamos?) y con una luz en la escena que no cambia en absoluto. (Observemos que para un rodaje relajado, uno podría prescindir de tales ajustes y utilizar simplemente el horquillado y el análisis rápido de resultados en, por ejemplo, FastRawViewer – es decir, un enfoque de prueba y error).
Un fotógrafo, a diferencia de una cámara, sabe lo que es importante para él en una escena y, por lo tanto, al establecer la exposición, tiene la opción de utilizar un spotmeter . Por defecto, el spotmeter de una cámara está calibrado de forma que entre la exposición recomendada por el spotmeter y la exposición máxima en RAW hay aproximadamente 3 EV (2,5 EV para JPEG) . El valor exacto para su cámara se puede encontrar utilizando el método descrito en el artículo Establecer el punto de calibración del exposímetro dentro de la cámara es la forma de extraer un rango más dinámico de su cámara .
Una de las formas de obtener una buena exposición es metering mientras se utiliza el spotmeter dentro de la cámara en la parte más clara de la escena que necesita mantener todos los detalles (nubes blancas, nieve, etc.) y aplicar la compensación adecuada a la exposición recomendada por el spotmeter.
Construimos una escena similar a un paisaje natural de invierno: la escena tiene suficiente contraste, tiene suficiente blanco, sin embargo, muchos de los elementos de la escena que son importantes desde el punto de vista de la composición son más oscuros que el fondo. Uno se pregunta – ¿cómo manejará esto la medición multisegmento (matriz, evaluativa) ?
Para visualizar y estudiar el RAW resultante utilizaremos, como se ha indicado anteriormente, FastRawViewer.
La imagen de abajo fue tomada en modo multisegmento automático (la parte izquierda de la Fig. 2 es la toma “tal cual”) . Como se puede comprobar fácilmente, la subexposición comprende aproximadamente 3 EV (parte derecha de la Fig. 2, el brillo ha aumentado en FastRawViewer en 3 paradas) .
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Fig. 2. Modo de autoexposición multi-segmento: parte izquierda – la escena “tal cual”; parte derecha – la corrección del brillo de +3 EV en FastRawViewer corresponde a la cantidad de subexposición en la cámara.
Para evaluar la subexposición, aumentamos el brillo en FastRawViewer, simulando una compensación de exposición positiva en la cámara (control, normalmente llamado “exposure” en los convertidores RAW está marcado con el rectángulo rojo) , hasta el punto en el que la cantidad de Ov.Exp + Corr alcanza una fracción de un por ciento, asegurándonos de que la indicación de OE no aparezca en áreas de puntos de interés importantes; en nuestro caso, la nieve y el muñeco de nieve. El “recorte” en los reflejos especulares puede ser tolerado casi siempre.
Podemos ver en la toma que la autoexposición ha guardado escrupulosamente todos los puntos de luz especulares en los extremos de las ramas de los árboles (parte izquierda de la Fig.3, el panel Exposure Stats en la columna OvExp muestra 0% en cada canal) , transponiendo la mayor parte de la composición a sombras profundas.
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Fig. 3. Modo de autoexposición multi-segmento: parte izquierda: resaltes especulares completamente preservados que no tienen detalles en ningún caso; parte derecha: ruido significativo y artefactos en las sombras.
Por supuesto, uno podría esperar y contar con el alto rango dinámico de la cámara y con ser capaz de aumentar las sombras en el software con suficiente detalle. Sin embargo, en la gran mayoría de los casos, tal corrección lleva a que los detalles de las luces especulares no sean discernibles debido a un aumento bastante extremo del brillo, mientras que el ruido y los artefactos en las sombras serán mayores (y, en consecuencia, la resolución y estética del disparo serán menores) de lo que lo serían con una buena exposición desde el principio, sin aumentar el brillo dentro de algún software . 3, parte derecha – la aplicación de Shadow Boost nos permite ver los artefactos de color y el ruido en las sombras) .
En realidad, para esta escena queremos que los elementos más brillantes que mantengan su textura sean la nieve y el muñeco de nieve, no los reflejos especulares en las píceas. Por lo tanto, como ya hemos indicado anteriormente, después de haber utilizado el spotmeter dentro de la cámara para medir la exposición desde la parte más brillante de la escena que es importante desde el punto de vista de la composición y de haber añadido la corrección (+3 EV) a los resultados del spotmeter, deberíamos obtener una exposición casi óptima. Es posible que algunas cámaras no permitan ajustar la compensación de exposición (EC) a +3 EV, ya que sólo alcanzan hasta +2,5 EV. En este caso tiene dos opciones: ajustar la cámara a +2,5 EV, o, como hago yo, cambiar a modo manual y marcar una velocidad de obturación más lenta y/o un diafragma más rápido manualmente, para llegar a +3 EV.
Durante la toma de la escena que se muestra a continuación, la medición se realizó con el sombrero de copa blanco en la cabeza del muñeco de nieve con una corrección de +3 EV en la cámara.
Fig. 4. Ajuste de la exposición: “spotmeter apuntando al sombrero de copa del muñeco de nieve y corrección de +3 EV en la cámara”
Sí, obtuvimos una cierta cantidad de píxeles soplados en las áreas de los resaltes especulares en las puntas de los árboles de pícea (En el panel Exposure Stats, OvExp, podemos ver 0,02% en los canales R y G, 683 y 1,7k píxeles correspondientemente, y 124 píxeles en el canal azul) , pero estos son resaltes especulares que, en cualquier caso, carecen de detalles. Sin embargo, todas las sombras han sido preservadas (que pueden ser probadas fácilmente, de nuevo, usando Shadow Boost) , así como la textura de la nieve.
Fig. 5. Izquierda – el recorte es sólo en las luces especulares, como fue planeado; derecha – sombras limpias.
Más tarde, podemos renderizar este RAW de acuerdo a nuestros deseos.
Fig. 6. Por ejemplo, así….
¿Se podría calcular la compensación constante de la autoexposición para la medición multisegmentos de la misma manera que lo hacemos para el spotmeter?
Desafortunadamente, este truco no funciona bien con la exposición automática en el modo de medición multisegmento. Veamos qué sucede si exponemos de acuerdo con la medición automática mientras cambiamos el brillo del fondo de la escena en +/-1 EV.
Al aumentar el brillo del fondo en un modesto +1 EV, una toma con exposición automática en modo de medición multisegmento resultó estar subexpuesta en 3 1/3 EV, es decir, un tercio de una parada más que en el caso anterior.
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Fig. 7. Modo de medición multi-segmento, el brillo del fondo se ha incrementado en 1 EV: la parte izquierda – sin corrección; la parte derecha – la corrección de +3 1/3 EV en FastRawViewer muestra la cantidad de subexposición.
Al cambiar el brillo del fondo de la escena en aproximadamente -1 EV en lugar de +1, la toma estará subexpuesta en aproximadamente 2 2/3 EV, por lo que en 1/3 de una parada menos que en la primera toma, y si tenemos la cámara ajustada a +3 EV de compensación de exposición, se apagarán algunas luces importantes.
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Fig. 8. Modo de medición multisegmento con brillo de fondo reducido en 1 EV: parte izquierda, sin corrección; parte derecha – la corrección de +2 2/3 EV determina la cantidad de subexposición.
Además, si la idea es rodar con luz de contraluz, y no es necesario preservar el fondo, entonces la subexposición es de>4 EV.
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Fig. 9. Modo de medición multi-segmento con brillo del fondo reducido en 1 EV: parte izquierda, sin corrección; parte derecha, con una corrección de brillo de +4 EV, no hay indicaciones OE en ningún elemento importante de la escena.
Por consiguiente, no tenemos la opción de calcular consistentemente la compensación estándar para la autoexposición en el modo de medición multisegmento. El uso del spotmeter (como se ha descrito anteriormente) elimina dicho problema.
Realizamos experimentos similares con cámaras de diferentes fabricantes (Canon / SONY / Olympus / Panasonic), y los resultados son los siguientes:
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- Cuando se cambia el brillo del fondo, cambia el importe de la compensación necesaria al valor sugerido por el modo de medición multisegmento;
- Cuando cambia el contraste o el brillo absoluto de la luz en la escena, también cambia la compensación necesaria de la exposición sugerida por la medición multisegmentos;
- El importe de la compensación del valor sugerido por la medición multisegmento es diferente no sólo para los distintos fabricantes, sino también para los distintos modelos de cámara del mismo fabricante
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- Cuando se mide usando el spotmeter en luces con una compensación para la calibración del exposímetro, la exposición es estable y no depende de la luminancia del fondo, el contraste de la escena o los niveles de luz en la escena.
PD. En algunos casos, no hay áreas con reflejos obvios de importancia en la composición de la escena que sean lo suficientemente grandes como para medirlos. En tales casos, se puede medir la distancia entre las sombras y utilizar una compensación negativa, correspondiente al rango dinámico útil de la cámara en la ISO dada. La medición de las sombras garantiza que las sombras se colocan donde usted quiere que estén, así puede evitar que las sombras se ahoguen en ruido, lo cual es importante si planea editarlas más y quiere que tengan una buena precisión (“suficientes bits”) para mantenerse lo suficientemente detallado, libre de artefactos y suave.
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Fig. 10. Escultura de Terence Cuneo (en el momento en que todavía estaba en pie en la estación de Waterloo de Londres)
En este caso, el spotmeter se utiliza en las sombras de la escultura, con una compensación de -3 EV….
La exposición automática, incluso bajo condiciones de luz mucho más favorables, en este caso conduce a resultados menos satisfactorios.
Sin duda, disparar utilizando la medición puntual de las sombras, a diferencia de lo que ocurre con la medición de las luces, requiere hacer un poco más de tarea. Para calcular correctamente la compensación negativa necesaria, uno tendría que completar un análisis del rango dinámico de la cámara para una ISO dada, como se describe en el artículo Cómo usar el rango dinámico completo de la cámara (desafortunadamente, usar valores de rango dinámico obtenidos a través de Internet puede dejarnos decepcionados) .
