Cuándo disparar en color, menos color y sin color

En este artículo, repasaré una sencilla metodología que utilizo para elegir cómo usar el color en las fotos. Tenemos maestros como Sebastião Salgado que dispara exclusivamente en blanco y negro, Steve McCurry que dispara sólo en colores y Jimmy Nelson que dispara en colores apagados. Disparar en color, en blanco y negro, o en cualquier lugar intermedio, tiene su propio atractivo, así que ¿por qué no usamos una mezcla de todos, dependiendo de nuestras necesidades?

Disparo sólo en color, y cuando es necesario, convierto a blanco y negro o reduzco el color en Lightroom. Hay algunas ventajas en disparar en color y luego convertir a blanco y negro en el postprocesamiento (véase el artículo de Spencer en Black and White Photography para más información), en contraposición a disparar en blanco y negro / modo monocromo a través de la cámara. Al mismo tiempo, hay ventajas en conseguir el blanco y negro también en la cámara. Pero está fuera del alcance de este artículo – aquí nos concentraremos en disparar en color y convertir al blanco y negro en el post-procesamiento.

Los fotógrafos como Jimmy Nelson utilizan técnicas de corrección de color para crear un aspecto apagado y cinematográfico en sus fotos, pero si no quieres pasar por el proceso de alterar colores específicos, reducir la saturación del color puede funcionar bastante bien también. A continuación hay 3 preguntas específicas que me hago cuando intento decidir si mantener la imagen a todo color, ajustarla a color apagado o convertirla a blanco y negro:

A. El color contiene información relacionada con la historia

B. El color crea una separación de elementos

C. El color crea distracción o desarmonía

1. Mantenga la imagen a todo color si A=Sí

Ejemplo #1:

 Nikon D800E, 70-200mm @ 130mm, f/4, 1/60s

En la foto de arriba, podría haber optado por el blanco y negro, pero eso daría un mensaje diferente al espectador. El vestido rosa de estas monjas en Myanmar es único en todo el mundo del budismo. En este caso, el color contiene información cultural útil para la historia, por lo tanto dejo la foto «como está», en color. Tener la foto en blanco y negro tiene un mensaje diferente – entonces lo cambiaría para ser todo sobre la chica que está mirando a la cámara y nada más.

Ejemplo #2:

Fujifilm X-T1, 16-50mm @ 16mm, f/8, 1/200s

La foto de arriba fue tomada en la «Ciudad Azul» de Chefchaouen, Marruecos . Una mirada a la foto y sabemos donde fue tomada, por el color único de las paredes y la Djelaba que el hombre lleva puesta. Debido a esto, la fotografía funciona mejor a todo color.

2. Mantener la imagen a todo color si B=SÍ

Ejemplo #3:

Nikon D800E, 24-70mm @ 70mm, f/8, 1/80s

La foto original era en color, y puedes ver la versión en blanco y negro a la derecha. Los sujetos de la versión en blanco y negro se mezclan claramente con el fondo, lo cual no es bueno. El color en este caso es necesario para crear la separación del sujeto, por lo que mantuve esta fotografía a todo color.

3. Convierte la imagen a blanco y negro si A=NO y B=NO

Ejemplo #4:

 Nikon D800E, 18-35mm @ 18mm, F5.6, 1/500s

Cuando una foto no necesita color para completar el mensaje, está en su estado más puro. Considero una bendición que las fotografías funcionen en blanco y negro todas y cada una de las veces. Pero como hemos visto anteriormente, a veces las condiciones no favorecen el blanco y negro.

Ejemplo #5:

 Nikon D800E, 18-35mm @ 25mm, f/8, 1/1000s

La misma situación aquí – el color no hace nada para mejorar la fotografía, por lo que no es necesario mostrar el sujeto principal y su camello.

Ejemplo #6:

 Nikon D800E, 70-200mm @ 150mm, f/4, 1/60s

La versión original de color contiene camisas de diferentes colores de los sujetos de fondo en la escena, lo cual es una distracción. Por lo tanto, esta fotografía funciona mejor en blanco y negro.

4. Convierte la imagen a colores apagados si C=YES

Echa un vistazo a la siguiente fotografía a todo color, como fue capturada con mi cámara.

Ejemplo #7:

 Nikon D800E, 18-35mm @ 18mm, f/5.6, 1/200s

Los colores de las camisas y los bolsos es claramente una distracción. Veamos ahora cómo se ve la fotografía en blanco y negro:

 Nikon D800E, 18-35mm @ 18mm, f/5.6, 1/200s

El problema se resolvió, pero ahora todo parece estar mezclado. Ahora echemos un vistazo a la misma fotografía, pero esta vez con niveles de saturación más bajos en el post-procesamiento:

 Nikon D800E, 18-35mm @ 18mm, f/5.6, 1/200s

Para mí, esta es una versión mejor de las tres. Los colores sutiles proporcionan una buena separación entre los sujetos, y al mismo tiempo no distraen demasiado.

A continuación se muestra el último ejemplo donde los colores apagados también funcionan mejor comparados con el color completo o el blanco y negro.

Ejemplo #8:

 

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