Hay tanta dualidad en la fotografía. Por un lado, es la luz y el sujeto, es la historia que contamos y la historia que el espectador ve, es un sentimiento, una emoción, un estado, un símbolo, una metáfora. Suena poético, ¿no? Por otro lado, es ciencia pura, cada pedacito de ella – desde la mencionada luz viajando a través de un complejo diseño de lente, hasta la escena que se está imprimiendo, ya sea en un pedazo de película sensible a la luz o, temporalmente, en un sensor digital. Y esa parte científica de la fotografía trae consigo todo tipo de términos, términos que pueden no ser necesarios para el proceso creativo, pero en cuanto a su hábil ejecución, no se puede prescindir de entenderlos durante mucho tiempo. Un pintor necesita conocer sus pinceles en algún momento, ¿no?
Y así volvemos a cubrir lo básico, algo que seguramente habrá notado. En este artículo, hablaré de otro término confuso en el primer encuentro que se utiliza en la fotografía, más específicamente: la exposición se detiene. Intentaré explicar qué son y cómo se detienen los diferentes parámetros del triángulo de exposición – velocidad de obturación , aperture y sensibilidad ISO – se correlacionan, así como darle ejemplos de lo que se consideran valores de parada regulares de cada parámetro y de lo que se consideran valores de parada regulares de cada parámetro y de lo que están en las paradas completas, de la mitad y de la mitad y de la tercera.
Empecemos desde el principio
Como la mayoría de ustedes saben, la cantidad de luz o información que recibe un sensor digital o película durante la exposición a la luz (captura de una imagen) depende de tres cosas: la velocidad del obturador, el tamaño de la apertura y la sensibilidad a la luz de la superficie en la que se captura la imagen. Más que eso, cada uno de estos parámetros es exactamente igual de importante. Para hacerlos directamente comparables y poder compensar fácilmente un cambio en un parámetro con un cambio en otro, había que encontrar algo común entre el tiempo que la superficie sensible a la luz está expuesta a la luz (velocidad del obturador), cuánta luz golpea el sensor en un momento dado (apertura) y cuán sensible es la superficie a la luz en primer lugar (valor ISO). Se debe asignar un número, una unidad de medida. En otras palabras, tiene que haber algún tipo de correlación entre los tres parámetros, donde un cierto aumento de uno debe ser igual a una cierta disminución de otro con el fin de preservar la misma exposición global o brillo de la fotografía capturada.
Ahora, yo digo “hay que encontrar”, pero es bastante obvio. Verá, si expone un trozo de película de cierta sensibilidad a través de una apertura de cierto diámetro durante, digamos, un segundo, y luego expone otro trozo de película bajo las mismas circunstancias de la misma sensibilidad a través del mismo diámetro de apertura durante dos segundos, el segundo trozo de película recibirá dos veces más luz, simplemente porque fue expuesto a la luz dos veces más largo. Del mismo modo, si se exponen dos piezas idénticas de película bajo las mismas condiciones de iluminación durante un segundo, pero se utiliza una apertura dos veces mayor (en cuanto a área) para una de las piezas, esa pieza va a ser, de nuevo, dos veces más brillante que la primera. Finalmente, si se exponen dos piezas de película a través de la misma apertura durante un segundo bajo condiciones de iluminación iguales, pero con una pieza de película que es dos veces más sensible a la luz que la otra, la pieza de película más sensible contendrá una imagen que es – lo adivinaste – dos veces más brillante.
¿Has notado un patrón? Aumentar cualquiera de los parámetros dos veces aumenta la cantidad de luz que golpea la superficie dos veces (y, aunque la sensibilidad técnicamente cambiante no cambia la cantidad real de luz que golpea la superficie, todavía tiene casi el mismo efecto sobre la exposición). Y no importa qué parámetros cambie también para las dos piezas de película – aumentar el tamaño de la apertura dos veces para una pieza de película es lo mismo que exponer otra pieza de película durante dos veces más tiempo, la exposición resultante de la imagen, siendo todo lo demás igual, será la misma. No es como compensar un aumento de 2 veces en el tiempo de exposición requiere una apertura 7.4-o-cualquier-número-aleatorio veces menor, ¿correcto?
Esa es la correlación que buscamos y una respuesta clara a lo que son las paradas de exposición. Por lo tanto, una parada es el doble de aumento o disminución de la luz acumulada durante la exposición. El ajuste de cualquiera de los tres parámetros de exposición en una sola parada da como resultado que se capture dos veces más o dos veces menos luz. Como tal, una parada es una forma muy conveniente de relacionar tres parámetros diferentes que tienen diferentes unidades de medida asignadas, enfatizando no las unidades de medida, sino el efecto sobre la exposición.
Cómo dar sentido a los valores numéricos
Ahora que sabemos lo que es una parada en teoría, es hora de familiarizarse con los valores numéricos y aprender a compensar un cambio en un parámetro con un cambio en otro.
Paradas de apertura
Para aquellos de ustedes que aún no están familiarizados con la definición de apertura, o f-stop, en fotografía, leer nuestro artículo sobre el tema es el primer paso a dar antes de continuar. En pocas palabras, la apertura es la abertura por la que pasa la luz antes de llegar al sensor o a la película. El tamaño de la abertura (su diámetro) se controla con cuchillas de diafragma. Cuanto menor sea el valor numérico de f-stop, mayor será la apertura, mayor será la cantidad de luz que pase en cada momento y viceversa.
El tamaño de la apertura se define por los llamados f-stop (como ya he mencionado, cuanto menor sea el número de f-stop, mayor será la apertura de la apertura). Ahora bien, el tamaño físico de la apertura depende de la distancia focal del objetivo, así como del f-stop real, pero a efectos de este artículo esto es en gran medida irrelevante. Lo importante es que, para duplicar la cantidad de luz que entra, el área de la abertura y no el diámetro debe ser el doble. Es por eso que el cálculo de los valores de parada de apertura numérica es un poco más difícil que el de la velocidad de obturación o la sensibilidad ISO, como verá, y memorizar los números es quizás más práctico (si, posiblemente, es innecesario en la mayoría de los casos). Al igual que con la velocidad de obturación y la ISO, hay ciertos valores de f-stop que se consideran “por defecto”, “redondos” o “estándar”. Aquí hay una ilustración que muestra los valores estándar de parada completa, media parada y tercera parada, así como una representación gráfica del tamaño de la apertura en sí:
La ilustración muestra los valores estándar de las aberturas de punto completo que van desde una f/1,4 muy grande hasta una f/32 muy pequeña, con f/2, f/2,8, f/4, f/5,6, f/8, f/11, f/16 y f/22 entre los dos valores. En total, el diagrama abarca el rango de 10 paradas completas, pero eso no quiere decir que son todas las paradas que usted obtiene. Un tope más ancho que f/1.4 es f/1, vaya más allá y llegará a f/0.7, que es extremadamente grande. Sin embargo, los lentes con estos parámetros son extremadamente raros y exóticos, por lo que no es necesario incluirlos en la ilustración. Lo mismo ocurre en el otro extremo de la escala, donde el tamaño de la apertura es cada vez menor – f/44 o f/64 (por no mencionar las aperturas aún más pequeñas) casi nunca son aplicables en la fotografía de hoy en día y hay pocos objetivos que permitan tal ajuste (los que sí lo son, en su mayoría, están diseñados para cámaras de cine de formato medio o grande).
Dado que una diferencia de una parada resulta en dos veces más o menos luz, calcular la diferencia en la cantidad de luz que atraviesa entre los dos extremos de la escala es bastante simple: la apertura de f/1,4 deja pasar dos veces más luz que f/2, ocho veces más luz que f/4 y 512 veces más luz que f/32, en cualquier momento dado. Sí, eso es mucho.
Paradas de velocidad de obturación
No entraré en demasiados detalles al hablar de la velocidad de obturación y de lo que es, exactamente – ya tenemos un gran artículo para ese propósito y si aún no estás familiarizado con el término, te recomiendo que lo leas antes de continuar. En resumen, la velocidad de obturación define el período de tiempo durante el cual se permite que la luz pase a través del elemento óptico (la lente) a la superficie sensible a la luz (un sensor digital o un trozo de película). Piense en una hermosa mansión con una valla y una puerta donde se celebra una fiesta: el sensor o película es la mansión en sí, la luz – los huéspedes inundando la puerta hacia la mansión, la apertura – el ancho del camino que conduce a la puerta, mientras que la velocidad de obturación es el tiempo que la puerta permanece abierta y permite a los huéspedes a través de con el fin de que un número suficiente de invitados asistan, pero el lugar no se hacina.
Como puede imaginar, la velocidad de obturación se mide en segundos o, más a menudo, en fracciones de segundo. Al igual que con la apertura, hay paradas completas, medias paradas y terceras paradas estándar. Aquí hay una ilustración que muestra un rango de velocidad de obturación de 10 paradas con valores desde un segundo hasta 1/500 de segundo:
Observe cómo la primera marca de velocidad de obturación de la escala tiene una comilla – 1 “ . La comilla significa que la velocidad de obturación marcada es en segundos y no en fracciones. Es necesario para fines distintivos porque las fracciones no están marcadas como fracciones – así que la parada de 250 es en realidad una velocidad de obturación de 1/250 de segundo. Todo esto se ha hecho únicamente por conveniencia.
También es importante entender que, con la fotografía digital actual, la escala de velocidad de obturación es mucho mayor que las diez paradas mostradas en la ilustración – los fotógrafos a menudo utilizan velocidades tan bajas como 30″ (segundos), que son 5 paradas más lentas que 1″ velocidad de obturación con la que empecé; y tan altas como 8000 (fracción de segundo), que son otras 4 paradas más altas que 500 mostradas en el gráfico. Ciertas cámaras pueden ir más alto aún. En otras palabras, la gama de prácticas paradas de velocidad de obturación es mucho más amplia que la de apertura. También note que calcular las paradas es mucho más fácil con las velocidades de obturación que con la apertura – sólo tiene que multiplicar o dividir el número por dos para obtener el valor de la parada siguiente o anterior.
Paradas de sensibilidad ISO
Finalmente, llegamos al último parámetro de exposición y sus paradas. Al igual que con los otros dos parámetros, tenemos un artículo completo sobre el tema – hay mucho que saber sobre la sensibilidad ISO. En este artículo, sin embargo, estamos hablando de paradas de exposición, por lo que no es necesario profundizar demasiado. Para nuestros propósitos, la siguiente explicación es suficiente (pero te sugiero que leas ese artículo si quieres saber más) – ISO es el nivel de sensibilidad del sensor de tu cámara (o película) a la luz disponible. Cuanto menor sea el número ISO, menos sensible será a la luz, mientras que un número ISO más alto aumentará la sensibilidad de su cámara. El componente dentro de su cámara que puede cambiar la sensibilidad se llama “sensor de imagen” o simplemente “sensor”. Es la parte más importante (y más cara) de una cámara y se encarga de recoger la luz y transformarla en una imagen. Con una mayor sensibilidad, el sensor de la cámara puede capturar imágenes en entornos con poca luz sin tener que utilizar un flash. Pero una mayor sensibilidad tiene un costo – añade grano o “ruido” a las imágenes.
Cada sensor tiene una “base” ISO – un valor cuando no necesita aumentar o disminuir su sensibilidad a la luz. Algunas cámaras empiezan con ISO 200, como los modelos antiguos de Nikon y las cámaras sin espejo actuales de Fujifilm. Otros empiezan en ISO 100 (posiblemente más preferible), y ahí es donde nuestra sensibilidad ISO detiene la ilustración:
Al igual que con las paradas de velocidad de obturación, el cálculo de las paradas de sensibilidad ISO es muy fácil – sólo se necesita dividir o multiplicar el valor por 2 para añadir una parada o ir una parada hacia abajo. Las paradas estándar también son muy fáciles de memorizar. Mientras que la mayoría de las cámaras modernas pueden ir por debajo de ISO 100 o por encima de 51.200, debido a las limitaciones que se imponen cuando se aumenta demasiado la sensibilidad, la ilustración muestra las paradas ISO más útiles y utilizables con los dos o tres últimos valores de punto final más altos que casi nunca se utilizan para la mayoría de los fotógrafos.
Al igual que en las dos ilustraciones anteriores, en ésta también se muestran valores de media y tercera parada. Todavía no he hablado de ellos por una razón: hay una advertencia.
Estandarización
Si echa un vistazo a una de las ilustraciones de nuevo, pero esta vez no se centra en los valores de parada completa, sino más bien en medias paradas y terceras paradas, probablemente notará que la escala contiene algunas inconsistencias. Por ejemplo, media parada entre f/11 y f/16 es f/13, pero entonces la primera tercera parada también se define como f/13. ¿Cómo podría ser, si un tercio es menos de la mitad? ¿No debería ser menos el valor también? Bueno, teóricamente, sí. Pero desde un punto de vista práctico, los fabricantes eligen de forma diferente.
Verá, sólo los paros totales están completamente estandarizados y los fabricantes están haciendo todo lo posible para mantener esos valores de paros totales, ya sean los que se ven en las ilustraciones de apertura, velocidad de obturación o sensibilidad ISO. Pero para la tercera y media-parada, era inevitable redondear el terreno. Más que eso, los diferentes fabricantes de cámaras también eligen redondear de forma diferente. Por ejemplo, la primera tercera parada entre f/5.6 y f/8 en mi Nikon D700 se especifica como f/6.3, como se muestra en la ilustración, pero mi Fujifilm especifica f/6.4 en su lugar. En este caso en particular, el margen de error aparece porque, matemáticamente, es necesario multiplicar un valor de f-stop por la raíz cuadrada de 2 para añadirle un stop, y la raíz cuadrada de 2 no es un número redondo (1.414 es sólo el comienzo). Así que, teóricamente, la tercera parada entre f/11 y f/16 debería ser marginalmente menor que f/13, mientras que la media parada debería ser marginalmente mayor. Para mayor comodidad, los fabricantes redondean al alza los valores, por lo que los valores marcados son los valores reales utilizados durante la exposición. En la práctica, esto es poco relevante. La conclusión es que la tercera y media parada pueden aparecer de forma diferente en la cámara que en estas ilustraciones. Eso es perfectamente normal.
Compensar un cambio de parámetro con otro
Los tres parámetros tienen exactamente el mismo efecto sobre la exposición. Aumentar uno por uno deja entrar dos veces más luz al sensor (no es estrictamente cierto con la sensibilidad ISO, pero entiendes lo que quiero decir), mientras que la disminución tendrá un efecto opuesto. Esto también significa que un aumento de un parámetro por una parada puede compensarse disminuyendo otro por la misma parada, u otros dos por media parada cada uno. Así que, por ejemplo, si está haciendo algo de fotografía deportiva y obteniendo imágenes ligeramente borrosas mientras sus ajustes actuales leen f/5.6, 1/250, ISO 400, necesita acelerar el obturador para capturar movimientos rápidos más nítidos, pero mantener la exposición general igual. ¿Cuál es la mejor manera de hacerlo? Siempre que el objetivo lo permita en primer lugar, si se abre el diafragma en una parada a f/4 y se aumenta el valor ISO en otra parada a ISO 800, se producirá una entrada de luz cuatro veces mayor, lo que a su vez le proporciona dos paradas completas para compensar la velocidad del obturador y normalizar la exposición de la imagen. Por lo tanto, al abrir la apertura con un tope, aumentar la sensibilidad con un tope y aumentar la velocidad de obturación en dos paradas como resultado de ello, se obtiene f/4, 1/1000, ISO 800, una imagen capturada con nitidez y una exposición correcta, a expensas de un ligero aumento del ruido y de una profundidad de campo ligeramente menor . Siempre hay alguna compensación, pero no siempre es significativa.
De la teoría a la práctica
Ahora que tenemos toda la teoría ante nuestros ojos, es hora de hacer algunos experimentos básicos para ver si realmente funciona de esa manera. Encontré un Land Rover Defender inconmensurablemente fresco, verde y viejo que mostraba lo que aproximadamente dos tercios de una parada y más de una parada de diferencia en la velocidad de obturación hace a la exposición, y algunos arcos que me ayudaban a compensar un cambio en una configuración con otra. Empecemos por lo segundo.
La siguiente imagen fue tomada a f/1.4, 1/800, ISO 200:
X-E2 + XF23mmF1.4 R @ 23mm, ISO 200, 1/800, f/1.4
Así es como se compara con la misma escena (no importa los ligeros cambios en el encuadre, he disparado con la mano) capturada a f/2, 1/800, ISO 400:
Como puede ver, después de compensar un aumento de sensibilidad ISO de un solo paso con una disminución del tamaño de apertura, la exposición (o brillo) general de la fotografía se mantuvo exactamente igual. A pesar de que el cierre de la apertura mediante un tope aseguraba que dos veces menos luz se dirigía hacia el sensor, un aumento de la sensibilidad en un solo paso hizo exactamente lo contrario. Ahora, hagamos una comparación con el cambio de velocidad del obturador:
La imagen anterior se tomó con f/1,4, 1/800, ISO 200, mientras que la imagen posterior se tomó con f/1,4, 1/1600, ISO 400. Una vez más, la compensación de una velocidad de obturación más rápida de una parada con un aumento de la sensibilidad ISO de una parada ha demostrado ofrecer exactamente la misma exposición.
Es importante entender que, en la práctica, los fotógrafos (y las cámaras, también) raramente se apegan a las paradas totales. No es muy probable que la exposición correcta para una escena en particular requiera valores estándar de punto final de cada parámetro, ¿verdad? Y así, las imágenes de muestra que verá ahora mostrarán ajustes más grandes o más pequeños que los de un punto final.
Una nota lateral: Tomé estas imágenes de muestra sin usar un trípode. Cualquier cambio de perspectiva extraño que pueda notar es un resultado secundario del uso de la herramienta de alineación de capas de Photoshop.
La siguiente fotografía es lo que yo (y el Fujifilm X-E2) considero que está bien expuesto:
X-E2 + XF23mmF1.4 R @ 23mm, ISO 400, 1/680, f/1.4
X-E2 + XF23mmF1.4 R @ 23mm, ISO 400, 1/680, f/1.4[/caption] X-E2 + XF23mmF1.4 R @ 23mm, ISO 400, 1/680, f/1.4[/caption]
Ahora veamos lo que un cambio de velocidad de obturación de 1/680 a 1/1700 (aproximadamente 1.3 paradas de diferencia) hace al brillo:
La diferencia es significativa – el sensor recibió definitivamente más de dos veces menos luz debido a que el obturador estuvo abierto durante un período de tiempo mucho más corto. Ahora veamos qué pasa si disminuimos la velocidad de obturación en dos tercios por parada, de 1/680 a 1/420:
La diferencia es, una vez más, claramente perceptible, aunque no tan evidente como antes. Sin embargo, esto demuestra que incluso dos tercios de una parada es mucho. Lo que también prueba es que exposición “correcta” es muy subjetiva – uno podría preferir cualquiera de las tres imágenes en términos de exposición.
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