Tutorial de fotografía panorámica HDR

En este post se examinará el valor de utilizar la fotografía de alto rango dinámico (HDR) para la fotografía de paisajes y, en particular, para la fotografía panorámica. Esta combinación de dos técnicas fotográficas bastante utilizadas, la realización de panorámicas con fotografías del IDH, se describe en libros dedicados a las técnicas del IDH. Esta discusión proporcionará al lector algunos puntos de partida metodológicos y proporcionará ejemplos que muestran por qué vale la pena el esfuerzo adicional. Los posts anteriores de Photography Life son excelentes fuentes de referencia para la fotografía de paisajes y definitivamente deben ser consultados para conocer sus puntos de vista. En este post se utiliza el término “panorámico” para indicar que dos o más fotografías adyacentes que cubren partes superpuestas de la misma escena se han combinado para formar la única imagen final. “Paisaje” se utiliza para describir fotografías finales producidas a partir de una sola imagen. Todas las fotografías de este post son panorámicas según estas definiciones.

1) Justificación del uso del IDH en la fotografía de paisajes/panoramas

Primero, ¿qué es una fotografía de Alto Rango Dinámico y cuáles son sus ventajas? Las cámaras digitales modernas pueden capturar un rango bastante amplio de valores de exposición entre “negro” en el extremo oscuro y “blanco” en el extremo claro. Sin embargo, no son capaces de reproducir toda la gama de valores de exposición que el ojo humano puede ver. El propósito del HDR es entonces ampliar el rango de exposición que la cámara puede capturar para aproximarse más a lo que vemos. Esto se hace combinando un grupo de fotografías de la misma escena que han sido intencionalmente expuestas en exceso o en exceso. Estas exposiciones múltiples se combinan utilizando un software dedicado para producir una imagen con un rango de exposición mayor que el que puede contener la imagen individual original. El número de exposiciones diferentes puede variar, pero para nuestros propósitos se necesitan al menos 3.

Cabe señalar que las cámaras más nuevas, incluidos los teléfonos móviles, suelen tener un modo HDR. Esta característica permite una expansión del rango de valores de exposición que la cámara puede grabar. Dado que esto se hace totalmente dentro de la cámara, la salida es una sola imagen grabada en formato jpeg comprimido. La ventaja es obvia: es simple y no requiere un procesamiento posterior adicional. Pero el resultado es diferente de los datos RAW y ha perdido mucha de la información que la cámara puede grabar. Si se trabaja rutinariamente con imágenes jpeg, el HDR en la cámara parece ser una mejora con respecto a una sola imagen, especialmente para grabar escenas de mayor contraste. Podría considerarse como un sustituto de la creación de un panorama con un rango dinámico mejorado, pero los resultados del IDH en la cámara también limitan sustancialmente lo que se puede lograr. Es evidente que la tecnología de las cámaras sigue mejorando y que, con el tiempo, puede mejorar lo suficiente como para que lo que sigue en este post sea obsoleto. El objetivo es producir una imagen final de la más alta calidad, que conserve el mayor detalle inherente a la escena. Por ahora, esto significa empezar con imágenes RAW y utilizar pasos de postprocesamiento.

¿Por qué es ventajoso el IDH para un paisaje/panorama? Frecuentemente hay un mayor rango de valores de exposición dentro de un paisaje/panorama de lo que la cámara DSLR moderna puede capturar. Por ejemplo, incluso en las imágenes correctamente expuestas, los detalles en las áreas más oscuras de la imagen pueden aparecer “negros” y se pierden detalles más sutiles. Del mismo modo, el cielo y, en particular, las nubes pueden estar sobreexpuestos. Al aumentar el rango de exposición, los métodos HDR permiten una representación más completa del rango dinámico y los detalles inherentes a estas imágenes complejas. Aunque existe una resistencia legítima al “aspecto HDR” por parte de muchos fotógrafos, el rango de exposición dinámico ampliado tiene claras ventajas. Al resistir el impulso de “sobreprocesar” durante la creación de la imagen del IDH, se puede minimizar el aspecto más artificial que se asocia frecuentemente con las imágenes del IDH y, al mismo tiempo, se puede explotar el rango dinámico mejorado. Con cuidado, la imagen final del IDH puede ser una representación más completa de lo que vemos sin introducir una aparente mejora artificial.

¿Qué tipo de diferencias cabría esperar de la aplicación del IDH a una escena panorámica? La Placa 1 es un panorama del Lago Azul cerca del Parque Nacional de las Montañas Rocosas (RMNP) y es una combinación de un grupo de imágenes HDR. Para la comparación, el mismo panorama se realizó con métodos más convencionales. En la Placa 2 se han utilizado las mismas imágenes no HDR correctamente expuestas para crear un panorama similar de Blue Lake. Obviamente, esto no es una comparación justa, ya que la imagen de la placa 2 podría haberse manipulado aún más en Lightroom, Photoshop o cualquier otro programa similar. Cabe destacar, sin embargo, que en el panorama basado en una sola imagen se pierde permanentemente algún detalle y no puede ser recuperado. Por ejemplo, las manchas de nieve son sólo “blancas”; no hay ningún detalle que realzar ni puede ser recuperado ya que se pierde permanentemente. La versión HDR captura estos detalles más sutiles.

 Placa 1. Blue Lake, cerca de RMNP

NIKON D7000 @ 16mm, ISO 100, f/11.0  Placa 2. Blue Lake, cerca de RMNP

NIKON D7000 + 16-85mm f/3.5-5.6 @ 16mm, ISO 100, 1/50, f/11.0

Como de costumbre, el cuidado en el campo es recompensado muchas veces minimizando el esfuerzo/tiempo de postproducción que implica llegar al resultado final deseado. Comencemos entonces considerando algunas sugerencias para el equipo, seguidas de algunas pautas técnicas que pueden ser útiles. Probablemente el mejor consejo aquí es decir lo obvio: estas sugerencias son puntos de partida que usted puede encontrar que pueden ser mejorados fácilmente para que se adapten mejor a sus necesidades y a las escenas que está tratando de capturar. En primer lugar, algunas consideraciones que esbozan las características útiles/esenciales del equipo para obtener imágenes HDR exitosas.

2) Equipo fotográfico

• Cámara digital : Un requisito esencial es utilizar una cámara que permita ajustar fácilmente los ajustes de exposición. Para empezar, no se necesita una cámara moderna particularmente “rica en funciones”. La fotografía de la Placa 3 fue tomada con una Nikon D40x, una cámara que requiere un ajuste manual para cada cambio en la exposición requerida para hacer una imagen HDR. Si bien éste no es el método más fácil ni el recomendado para realizar el IDH, sí se puede hacer. Una alternativa mucho más conveniente es utilizar una cámara que tenga una función de horquillado.  Placa 3. Pequeño Cervino

NIKON D40x + 16-85mm f/3.5-5.6 @ 16mm, ISO 100, f/18

Además de tener una función de horquillado, también es muy útil poder guardar una configuración preferida de grupo como una configuración definida por el usuario. Esto permite que la cámara se cambie rápida y repetidamente a los ajustes deseados para el horquillado de exposición, los ajustes ISO, el f-stop preferido, el balance de blancos, etc. Creo que por lo general hay (al menos) un paso importante que casi se pasa por alto al completar todos los pasos para crear las imágenes compuestas para el panorama final del IDH. Tener acceso inmediato a la configuración de la cámara deseada aumenta enormemente las posibilidades de éxito al ayudar a minimizar lo que puede fallar en esta fase temprana.

Otra característica útil es la posibilidad de añadir una cuadrícula de visualización del visor en el visor. Estas pequeñas líneas discretas se pueden utilizar para nivelar la cámara si la escena tiene una línea horizontal (o vertical) dentro de ella, como la línea de agua de un lago o del océano.

• Trípode : Un trípode robusto es altamente recomendado y es esencial para lograr resultados óptimos. Para el trabajo panorámico se necesita un cabezal de bola que también permita girar la cámara de forma independiente sin utilizar la bola. La mayoría de las fotografías que acompañan a este post fueron tomadas utilizando un trípode de fibra de carbono Manfrotto (190CX3). Es lo suficientemente fuerte y, quizás igualmente importante, lo suficientemente ligero como para ser llevado al campo. Es posible “engañar” en este requisito de trípode como se muestra en varias de las fotografías de ejemplo adjuntas, pero las imágenes resultantes más nítidas siempre se obtienen utilizando un trípode de buena calidad y robusto.  Placa 4. Nymph Lake

  NIKON D7000 @ 16mm, ISO 100, 1/13, f/16.0

• Liberación remota : Aunque es posible crear una imagen sin tocar una cámara en un trípode, un control remoto es esencial para crear las imágenes más nítidas que se utilizarán en un panorama HDR. Trabajar con rapidez pero con cuidado es una ventaja significativa en la creación de panorámicas. Dado que el Informe sobre Desarrollo Humano requiere múltiples exposiciones, introduce un impedimento adicional para trabajar con rapidez. Quizás el mejor ejemplo del aspecto dependiente del tiempo de la fotografía de paisajes es el movimiento de las nubes o posiblemente los cambios en la luz. La necesidad de completar a tiempo todas las tomas necesarias para producir el panorama HDR también desaconseja el uso del modo de retardo de exposición de la cámara para minimizar las vibraciones asociadas con el movimiento del espejo. Mientras que el uso de un modo de retardo de exposición mejora definitivamente la nitidez de la imagen y por lo tanto es útil en la fotografía de paisajes HDR de una sola imagen, parece ser menos útil cuando se necesita un mayor número de imágenes para el panorama final. La función de bloqueo del espejo/retraso de exposición no se utilizó en ninguna de las imágenes de este post.
• Filtros : Hay muchas discusiones acerca de los filtros y su utilidad para la fotografía de paisajes, incluyendo las excelentes sobre la vida de la fotografía. Léalas y pruebe con diferentes filtros para ver cuál es el que más le atrae y cuáles son sus necesidades particulares. Todas las fotografías presentes fueron tomadas con un filtro polarizador circular. Generalmente los polarizadores circulares no son vistos como una “buena idea” en situaciones donde el campo de visión es amplio e incluye el cielo como un elemento importante. Los polarizadores circulares en estas circunstancias pueden resultar en artefactos antinaturales en los cuales parte del cielo se vuelve mucho más oscuro que las áreas más claras. Esto ciertamente puede ser un problema, pero las otras ventajas del polarizador circular pueden compensar esta desventaja. La saturación del color mejorada, el mejor contraste, la reducción de los artefactos de reflexión del agua, la mejora de los colores del follaje y la agudización general de la imagen argumentan que las recompensas son mayores que los riesgos. Además, el problema del cielo se minimiza si tienes la suerte de tener algunas nubes interesantes en la imagen. El panorama del Lago Azul (Placas 1 y 2) muestra un campo de visión de más de 180 grados de ancho, por lo que sería un candidato obvio para un oscurecimiento del cielo que distrae. Por lo tanto, el uso de un polarizador circular puede ser un problema y, de nuevo, puede que no. Como siempre es tu elección, pero al menos ten un polarizador circular disponible y pruébalo.Para resumir, la cámara que usted tiene puede ser más que adecuada, pero tener algunas características más avanzadas disponibles puede hacer que las partes técnicas del proceso mucho más fácil y sus posibilidades de producir la imagen deseada que mucho mejor.

   Placa 5. Lago Chasm

  NIKON D7000 @ 16mm, ISO 100, 2500/100000, f/16.0

3) Qué hacer en el campo

• Elementos esenciales de la fotografía HDR para panorámicas : Para producir una imagen HDR real, se necesitan un mínimo de tres exposiciones de cada vista. Aquí las tres imágenes deseadas son una que es una “adecuadamente expuesta”; una segunda que está sobreexpuesta y una tercera que está subexpuesta. En general, las imágenes HDR se pueden hacer a partir de exposiciones que difieren en incrementos de 1 EV. La mayoría de las veces, en lugar de utilizar cambios de 1 EV, las tres imágenes difieren en la exposición de 2 EV. Por lo tanto, el número mínimo de imágenes incluye una imagen correctamente expuesta junto con una expuesta a +2 EV y otra expuesta a -2 EV de la imagen correctamente expuesta. Por ejemplo, si la imagen correctamente expuesta se tomó a 1/60 segundos, la imagen subexpuesta se tomó a 1/250 y la tercera sobreexpuesta a 1/15 segundos, manteniendo los otros parámetros de exposición (f-stop del objetivo y valores ISO) sin cambios. Debe tenerse en cuenta que este no es siempre un rango de exposición adecuado y en el caso de una escena de “alto contraste”, puede ser necesario un mayor número de imágenes con un rango de exposición más amplio. Todas las panorámicas HDR mostradas en este post fueron hechas usando el grupo básico +/-2 EV de tres exposiciones.Dado que es esencial que todas las imágenes que componen una sola imagen HDR se tomen utilizando los mismos ajustes de la cámara, excepto los cambios en el tiempo de exposición, se pueden utilizar los modos de ajuste de cámara Apertura preferida o Manual. De cualquier manera, el ISO se ajusta a un valor constante en lugar de utilizar Auto ISO, y el diafragma f-stop no se cambia. En las imágenes de este post tampoco se ha cambiado el balance de blancos dentro del grupo de imágenes utilizadas para crear el panorama. Además, para que las imágenes duplicadas sean las mismas, excepto por su exposición, deben superponerse con la mayor precisión posible, por lo que el uso de un trípode es muy útil, y un requisito adicional para crear un panorama HDR es que el grupo de imágenes HDR que se van a coser en el panorama se realice utilizando la misma configuración de cámara. Por lo tanto, el uso del modo de exposición manual es preferible al uso del modo de apertura preferido para crear panorámicas. Esto asegura que los bordes de las imágenes adyacentes a coser tendrán la misma exposición.

  Resumen de los ajustes de cámara preferidos para las panorámicas HDR:

  1. Exposición manual
  2. ISO 100 o un valor bajo y NO en Auto ISO
  3. La lente se detuvo hasta f/8 y más pequeña
  4. Utilice un ajuste de balance de blancos constante y no un balance de blancos automático
  5. Calidad de imagen RAW
• Mejores prácticas de Panorama – Use un trípode : El trípode debe estar en un suelo estable y colocado de manera que la cabeza esté vertical. Cuanto más cerca de la vertical esté ajustado el trípode, más fácil será conseguir que la cámara gire horizontalmente. Un poco de tiempo aquí es tiempo bien empleado. Si hay un plano horizontal fiable en la escena, se puede utilizar la rejilla de visualización del visor para comprobar que la cámara también está horizontal. Mi experiencia con los niveles de burbuja en el trípode ha sido bastante desalentadora, pero puede que te resulten útiles.  Placa 6. Lago NegroNIKON D7000 @ 16mm, ISO 100, 3999/100000, f/11.0

  Compruebe un lado del panorama eventual y luego gire la cámara a lo largo de todo el ancho de la escena manteniendo una de las líneas horizontales en/cerca de la línea de agua si hay una disponible. En situaciones en las que no hay agua, observe que mientras la cámara gira más allá de un punto en particular, la rejilla de visualización del visor continúa pasando por el mismo punto. Este es un paso importante y es fácilmente el que más tiempo consume. Si la cámara no gira a lo largo de un plano horizontal, el panorama resultante se inclinará y un poco, o quizás mucho, de él se perderá cuando se recorte la imagen final. Además, si un lago/océano está presente, la línea de agua fotográfica en el panorama final no estará nivelada; un evento altamente improbable en la naturaleza.

  Aunque no es esencial, si la cámara está más cerca de ser dirigida horizontalmente hacia la escena, en lugar de estar inclinada hacia arriba o hacia abajo, con frecuencia es más fácil conseguir que las imágenes resultantes de los componentes se alineen correctamente al hacer la panorámica final. Además, si la cámara se inclina, digamos, más verticalmente para incluir más cielo en la imagen, se debe tener cuidado adicional para asegurarse de que haya una superposición adecuada entre las imágenes adyacentes para que el software de encuadernación panorámica haga la imagen final. Una superposición de algo así como el 25% de las imágenes adyacentes parece ser adecuada para la mayoría de las situaciones en las que hay una cantidad adecuada de detalles de la tierra para que el programa de cosido se alinee.

  Naturalmente, las sugerencias habituales para mejorar los resultados de la fotografía de paisajes también se aplican aquí. Por ejemplo, una perspectiva más baja añade profundidad a la escena al incluir detalles en primer plano. El uso del IDH puede ser particularmente útil a este respecto, ya que el primer plano puede incluir objetos más oscuros que el resto de la escena. El realce de los detalles da una textura añadida al resultado final.

   Placa 7. Emerald Lake

  NIKON D7000 + 16-85mm f/3.5-5.6 @ 16mm, ISO 160, 1/500sec, f/11.0

• Utilice la cámara en el modo vertical : Esto permite capturar la máxima exposición vertical deseada más fácilmente, mientras que el rango horizontal requerido de la imagen final se obtiene añadiendo más imágenes superpuestas. La mayor distorsión/viñeta se produce en los bordes exteriores de la imagen. Al utilizar la cámara en la orientación vertical vertical, estos efectos se minimizan a lo largo del centro del panorama final.
• Mantenga la misma configuración de la cámara para todas las imágenes que se usarán para hacer la panorámica : Esto se puede hacer (casi) usando el modo de prioridad de apertura de la cámara. El modo de apertura suele dar como resultado un grupo de imágenes que se acercan lo suficiente en exposición como para permitir una costura sin fisuras en un panorama, pero no siempre. Mucho mejor es utilizar la configuración del modo Manual en la cámara. Esto produce un grupo de imágenes que no tienen variación en sus valores básicos de exposición en los puntos donde las imágenes adyacentes se superponen. Elija un punto del panorama que sea “más típico” o más importante, normalmente el centro de la imagen final, para establecer el valor básico de exposición para todo el panorama. Este ajuste se utiliza para todas las imágenes que formarán la panorámica acabada. Este paso es algo menos importante cuando se utilizan imágenes HDR para la encuadernación panorámica que cuando se utilizan panorámicas basadas en imágenes de una sola exposición, ya que existe un mayor margen de exposición en las imágenes HDR. Una imagen de prueba es una excelente idea en este punto para comprobar el histograma/visualización previa para ver si la exposición parece ser lo que se desea. El lector notará que las fotos incluidas en este post no han sido tomadas cuando la luz es óptima, es decir, temprano en la mañana o en la noche. Una ventaja de las imágenes HDR con su mayor latitud de exposición es que las panorámicas realizadas durante el mediodía, cuando la luz es típicamente más intensa, tienen una mayor probabilidad de éxito.  Placa 8. Mamut Hot SpringsNIKON D600 + 24-120mm f/4 @ 24mm, ISO 100, 1/160, f/8.0

  Nota: Se encontraron problemas típicos de acceso/engranaje de la cámara al crear la imagen mostrada en la Placa 8. En primer lugar, la lente disponible no era lo suficientemente ancha como para mostrar todo el ancho del resorte. No fue posible retroceder más mientras permanecía en el único punto de acceso, un paseo a pie, que estaba cerca del manantial fotografiado. El enfoque panorámico del IDH superó estas limitaciones.

• Utilice una liberación remota para minimizar la vibración de la cámara y también para ayudar a minimizar el contacto/movimiento de la cámara entre las exposiciones de los componentes necesarias para las imágenes HDR. ¿He mencionado que es mejor usar un buen trípode resistente? Lo harás, ¿verdad?
• Por último, con frecuencia es mejor elegir un punto focal dentro de la escena que esté más cerca del infinito o el punto de interés más lejano en la imagen. Utilizando un punto más cercano que el infinito como punto focal, es posible aprovechar al máximo la profundidad de campo disponible. Una vez determinado el punto focal deseado, desactive la función de enfoque automático, ya que todas las imágenes deben tomarse a una distancia focal constante. Los valores más altos de f-stop aumentan la profundidad de campo, pero a valores más altos hay un aumento de ruido relacionado con la difracción. La mayoría de las combinaciones de cámara/lente son más nítidas entre f/8 y f/11, y el ruido es un problema cada vez mayor por encima de estos valores de f-stop. Las imágenes de prueba ayudan a evaluar un equilibrio aceptable entre el aumento de la profundidad de campo con valores más altos de parada en f y el aumento del ruido relacionado con la difracción que también se asocia con valores más altos de parada en f. El objetivo general para los paisajes y las panorámicas son las imágenes más nítidas con el mayor detalle posible.
• Oops. Estamos casi listos para empezar a tomar fotos y aquí hay un par de artículos que para una categoría importante: ” cosas de las que perder la pista “. Si utiliza un trípode, ¿se acordó de apagar la función de reducción de vibraciones de la cámara/lente? ¿Todos los ajustes del trípode están apretados? ¿Te acordaste de optimizar la rotación/ajuste del polarizador circular? ¿Recordaste ajustar la exposición adecuada antes de tomar la primera imagen? (Es probable que este último se olvide si no utiliza normalmente el modo de exposición manual en su cámara). ¿El control remoto no funciona? (Compruebe el ajuste del dial de modo de liberación). ¿Ha enfocado la cámara con cuidado y luego ha desactivado la función de enfoque automático? Estas son algunas de mis cosas favoritas para pasar por alto antes de tomar las fotos. Otra es recordar volver a apretar el tornillo de bloqueo después de girar la cámara a su siguiente posición para tomar la siguiente imagen adyacente para la panorámica. También recuerde volver a activar el enfoque automático DESPUÉS de completar la toma de todas las imágenes que se utilizarán para la panorámica (vuelva a activar la estabilización de imagen y la función de liberación normal si vuelve a utilizar la cámara de mano).

Lista de comprobación de los parámetros de cámara/equipo preferidos para las panorámicas HDR :

• Asegúrese de que el trípode esté nivelado y sobre una superficie estable
• Utilice la cámara en la orientación vertical vertical vertical
• Asegúrese de que la cámara está nivelada en toda la panorámica
• Ajuste el polarizador circular (si se utiliza)
• Enfoque la cámara correctamente enfocada y desactive la función de enfoque automático
• Asegúrese de que la cámara tiene los ajustes adecuados (exposición manual, conjunto de bracketing seleccionado y ajustado correctamente, valor ISO bajo manual seleccionado, balance de blancos manual)
• Apague cualquier función de reducción de vibración en el objetivo/cámara
• Asegúrese de ajustar la exposición correcta antes de empezar a crear el grupo panorámico ajustando la velocidad del obturador después de elegir los valores de f-stop/ISO que se utilizarán para todas las imágenes
• Configure la cámara para su liberación remota
• Relájate, el resto es fácil
• Tome las múltiples exposiciones para cada imagen HDR y luego gire la cámara a la siguiente posición adyacente. Apriete el tornillo de bloqueo de rotación del trípode. Repito. (Tome las imágenes un poco más allá de lo que usted piensa que quiere, ya que habrá alguna pérdida en los extremos).
• Preste atención a que las imágenes adyacentes se superpongan adecuadamente

 Placa 9. Casa Darwin Martin

NIKON D600 @ 44mm, ISO 200, 1/200, f/5.6

Qué hacer cuando no se pueden hacer las Mejores Prácticas de Panorama. Plan A. No siempre es posible utilizar las mejores prácticas, así que ¿cómo podría uno “engañar” y esperar salirse con la suya? Una buena posición de respaldo cuando usted no ha incluido un trípode en sus planes de viaje es usar el monopod que trajo. Los monópodos, junto con algo contra lo que “apoyarse”, pueden dar lugar a imágenes de calidad muy adecuada. A modo de ejemplo, las panorámicas del IDH mostradas en las Placas 9 a 12 se tomaron utilizando este método. La placa 11, tomada con un objetivo normal de 50 mm, y la placa 12, tomada con un teleobjetivo corto, demuestran otra virtud de la costura panorámica. En ambos casos, la orientación de la cámara en el modo de retrato permitEsto mejora la alineación de las imágenes que se utilizarán para cada una de las imágenes finales del IDH. Un modo de liberación lenta continua establecido en 3 fotogramas/segundo funciona bien. Como de costumbre, la buena técnica es bien recompensada. Separa los pies, aguanta la respiración, apóyate en algo sólido. Cualquier cosa que puedas hacer para estabilizar la cámara es buena.

Placa 11. Poder del Niágara

NIKON D600 @ 50mm, ISO 400, 1/1250, f/8.0 Placa 12. Mt. Bierstadt, CO

NIKON D600 @ 70mm, ISO 200, 1/400, f/8.0

Plan B. Si ha olvidado casi todo lo que necesita para una panorámica HDR excepto la cámara, ¿por qué no intentar crearla? ¿Qué podría salir mal? En el peor de los casos, es posible que no sea posible crear las imágenes HDR deseadas o que las imágenes resultantes no se alineen para ser cosidas en un panorama. En el primer caso, las imágenes básicas correctamente expuestas deben estar bien y pueden ser útiles para crear un panorama que no sea de HDR. Por otro lado, puede que tengas suerte. El panorama del HDR mostrado en la Placa 13 fue tomado de un bote que se movía (muy lentamente) sin ningún otro soporte que no fuera el de apoyarse en la estructura del bote. Había una ventaja obvia en esta situación en particular, ya que había una línea de agua útil para mantener la cámara horizontal para las cuatro imágenes HDR que componen este panorama. Es claramente posible tomar atajos mayores al usar la técnica apropiada, pero las posibilidades de algún tipo de calidad o fracaso total son mucho mayores.

Placa 13. Glaciar Sorpresa, AK

NIKON D7000 + 16-85mm f/3.5-5.6 @ 31mm, ISO 100, 1/250, f/8.0

4) Pasos de procesamiento posterior

El enfoque en este punto es bastante simple y relativamente sin dolor. Importe los archivos de la cámara a Lightroom. Separe las imágenes que NO formen parte de los posibles conjuntos de HDR. Esto deja sólo las imágenes que forman parte de grupos de (en este caso tres) imágenes que sólo varían en su exposición. Aplique un bajo nivel de nitidez a todas estas imágenes restantes (esto NO es necesariamente recomendado por los gurús del IDH, pero el resultado final de las imágenes del IDH es sustancialmente más nítido si se incluye este sencillo paso de nitidez inicial). No realice otros cambios en esta fase (por ejemplo, cambiar los ajustes de tono o presencia, ya que esto puede alterar inadvertidamente los valores de exposición, que deben permanecer constantes y “a la vista”).

Exporte las imágenes nítidas. De estos conjuntos de imágenes, escoja lo que se espera que sea la parte del panorama final que sea “media” o “más importante”, casi invariablemente el centro de la imagen. Haga una imagen HDR de prueba utilizando un programa HDR dedicado (aquí se ha utilizado Photomatix Pro). Hay alternativas, pero este programa es increíblemente versátil, fácil de usar, de precio razonable y muy popular. Todas las buenas razones para usar este gran programa). Procese el primer conjunto de imágenes seleccionado. Una vez satisfechos con los resultados, los parámetros de esta imagen se aplican al resto de las imágenes del componente panorámico. Finalmente, una vez que las imágenes HDR individuales son hechas y guardadas, son cosidas en el panorama usando software convencional (Photoshop o Photoshop Elements). La opción de algoritmo cilíndrico funciona bien para este tipo de panorama. Hay programas de costura dedicados que reciben muy buenas críticas. Para panoramas simples, como los de aquí, el software de propósito más general parece ser adecuado. Después de la fusión, se realizan los ajustes finales deseados en la panorámica completa.

En la literatura del IDH se sugiere que las panorámicas de los IDH pueden realizarse cambiando el orden de procesamiento. Por ejemplo, se podrían crear primero panorámicas completas sobreexpuestas, correctamente expuestas y subexpuestas y luego utilizarlas para hacer el IDH final. La experiencia nos enseña que estas órdenes alternativas de pasos no son muy exitosas.

El objetivo principal al crear un panorama basado en imágenes del IDH es mejorar la calidad general y los detalles presentes en la imagen final. Dado que hay varios pasos involucrados en el proceso general, es importante comenzar con imágenes de la más alta calidad al principio. Por lo tanto, los archivos RAW se han utilizado exclusivamente como puntos de partida para las panorámicas que aquí se muestran. Además, las imágenes de las etapas intermedias se guardaron en formato TIFF. Hay una degradación notable de la calidad de la imagen cuando se utiliza el formato jpeg. Esto es cierto tanto al principio como en los pasos intermedios, y especialmente si las imágenes se guardan varias veces. Por estas razones se ha evitado este formato hasta completar la panorámica final.

Usos adicionales de las técnicas basadas en el panorama del IDH. Mientras que el concepto habitual de un panorama es producir una vista expansiva horizontal de un (frecuentemente) gran espacio abierto, es posible utilizar el método para producir imágenes que de otro modo serían difíciles de obtener. Un reciente post de Photography Life utilizó el método de cosido de la fotografía panorámica para mejorar la utilidad de los objetivos de primera calidad al permitirles producir imágenes que tienen un campo de visión más amplio que el que se espera que cubra el objetivo. Las placas 8 y 14 a 17 son varios ejemplos adicionales de técnicas de panorama del IDH utilizadas de manera similar. Estas imágenes no tienen la forma y orientación típicas de un panorama, pero aún así se crean uniendo varias imágenes HDR. Este enfoque puede ser útil para crear imágenes que, dadas las circunstancias, podrían ser difíciles de obtener. Este es un tema recurrente en estas fotografías. Traídos/no tienen la lente “correcta”, de difícil acceso, no pueden moverse lo suficiente hacia atrás para obtener el ancho deseado de la escena, y otros problemas técnicos.

Placa 14. Isabelle Falls, cerca de RMNP

NIKON D7000 @ 25mm, ISO 100, f/11.0

Nota: El sendero cerca de estas cataratas es estrecho y el acceso al punto más cercano al agua donde se tomó la foto es menos que ideal. La combinación de dos imágenes ayudó a resolver estas dificultades de acceso mientras se capturaba todo el ancho de las cataratas y las flores cerca de su base.

Observe cómo el agua en movimiento es renderizada en las caídas en la Placa 14 y en la Placa 15. Dado que las imágenes compuestas HDR se separan ligeramente en el tiempo, el resultado es una variación del efecto producido utilizando largos tiempos de exposición en los que el agua en movimiento puede ser (intencionalmente) muy borrosa. Estos ejemplos son bastante típicos de lo que se puede esperar en estas situaciones. Puede considerarse un buen resultado/efecto o no, pero señala un “hecho” del IDH de que cualquier movimiento (agua en movimiento, hojas sopladas por el viento, nubes en movimiento, etc.) puede ser un problema (¿o una oportunidad?). El software dedicado de HDR ofrece formas de eliminar estos artefactos, pero el movimiento dentro de la escena puede seguir siendo un problema con cualquier fotografía de HDR.

Placa 15. Caídas de cinta, RMNP

NIKON D7000 @ 16mm, ISO 100, 3999/100000, f/11.0

Nota: Aquí el acceso al punto en el que se tomó esta foto fue de nuevo ligeramente difícil de alcanzar. Con la lente disponible no era posible incluir tanto la cima de la montaña como el ancho completo de esta hermosa cascada; un problema resuelto al combinar dos imágenes superpuestas adyacentes.

Placa 16. Aspen trail, RMNP

NIKON D7000 @ 16mm, ISO 100, 7692/100000, f/11.0

Nota: Intentar capturar el ancho del bosque que rodea esta parte del sendero no fue posible retrocediendo. La combinación de dos imágenes resolvió esta limitación física. La inclusión de algunas rocas más cercanas y más de los árboles en la imagen permitió que su color y textura evocadores jugaran un papel más importante.

Placa 17. Nubes con Grand Tetons

NIKON D600 + 16-35mm f/4 @ 26mm, ISO 100, 1/125, f/8.0

Nota: Al utilizar la cámara en la orientación vertical y combinar dos imágenes, la imagen Grand Teton de la Placa 17 tiene una mayor densidad de píxeles que si la imagen se hubiera tomado con un ángulo de visión más amplio del objetivo zoom (16mm en este caso) y una orientación horizontal de la cámara más convencional. Combinando múltiples imágenes y teniendo una imagen final con una mayor densidad de píxeles, se pueden hacer impresiones más grandes. Note también que aquí hay un oscurecimiento sustancial del cielo aunque haya una nube grande presente. Esto puede representar un “problema” asociado con el uso de un polarizador circular, o puede hacer que el cielo sea más dramático.

Finalmente, la Placa 18 recuerda al lector que las panorámicas no necesitan ser horizontales. También es un ejemplo más de que una mala técnica no es necesariamente un impedimento para crear un “panorama” del IDH. El Cañón Negro del Gunnison es bastante estrecho y muy profundo. Este panorama portátil de HDR se incluye aquí para inspirarle a probar algo fuera de lo común. Quién sabe cuándo puede resultar algo de interés que ayude a transmitir la asombrosa belleza y singularidad de nuestro mundo.

Placa 18. Cañón Negro del Gunnison

NIKON D600 + 70-200mm f/4 @ 70mm, ISO 400, 1/500, f/8.0

5) Recursos

He encontrado un par de los muchos libros que describen el IDH con mayor detalle de valor. El Manual es MUY completo. Tanto que casi hace pensar que no puede ser hecho por meros mortales. Hay, sin embargo, una sección muy útil sobre cómo procesar una imagen de paisaje usando Photomatix Pro, que por sí misma vale casi el precio del libro.

– Complete Guide to High Dynamic Range Digital Photography por Ferrell McCollough, Lark Photography, 2008.

– The HDR Handbook 2.0 by Christian Bloch, rocknook, 2012.

Este artículo fue proporcionado por Jim Maynard , un jubilado y residente reciente de Colorado. Tiene mucho tiempo de interés en la fotografía, pero actualmente no tiene un sitio web.