A medida que el número de fotos tomadas cada año continúa aumentando a un ritmo casi exponencial, la fotografía infrarroja sigue siendo un nicho relativamente pequeño en el mundo de la fotografía, uno que nos permite ver y capturar el mundo de una manera única. Debido a mis artículos y fotos infrarrojas, a menudo recibo correos electrónicos de otros que luchan por conseguir buenos resultados en el procesamiento de IR, a veces incluso de nuestro ilustre líder 😉 Recientemente, recibí una avalancha de preguntas sobre mi técnica y la búsqueda de ayuda. Pensé que compartir un ejemplo detallado de mi flujo de trabajo podría ser útil para aquellos de ustedes que están interesados en este estilo de fotografía y están buscando algunos consejos y sugerencias.
Gettysburg – St. Barbara: Luz infrarroja y visible
1) Factores que afectan a las imágenes en infrarrojo
Dos de las principales preguntas que recibo son: “¿Qué pasa con mi imagen IR?” y “¿Por qué mis fotos IR no se parecen en nada a las tuyas?” Ocasionalmente, la gente envía sus fotos por correo electrónico y me pide que les ayude a determinar por qué sus resultados no resultaron como esperaban. Dar una respuesta precisa puede ser a menudo difícil, ya que una variedad de factores pueden influir en los resultados:
- La cantidad de luz IR
- El sensor de la cámara
- La lente específica
- La longitud de onda del filtro IR
- El fabricante del filtro IR
- Ya sea que filmes en RAW o JPEG
- Cómo la cámara procesa los archivos RAW o JPEG
- El balance de blancos utilizado al principio del flujo de trabajo IR
- Los pasos dados en el flujo de trabajo IR
- Actualizado: Para aquellos que usan un filtro IR en su lente, el tipo y la fuerza del filtro de corte IR, que bloquea la mayoría de la luz IR de llegar al sensor, influirá en el tiempo de exposición total
- Los pasos dados en el flujo de trabajo IR
Cambiar cualquier variable probablemente cambiará los resultados. Cambiar las lentes puede requerir a menudo una modificación de su balance de blancos y otros ajustes de exposición. No existen normas rígidas para los filtros IR, por lo que un filtro de 720 nm de un fabricante puede producir resultados ligeramente diferentes a los de otro fabricante, incluso si los demás factores permanecen iguales. Los sensores de las cámaras tradicionales son sensibles a la luz IR, pero no por diseño. Pienso en ello como un beneficio añadido de las cámaras digitales, y espero que a medida que los sensores de las cámaras evolucionen, sigan siendo capaces de capturar la luz IR. Desafortunadamente, los fabricantes de cámaras no comparten ningún dato de lentes relacionados con la IR con los entusiastas de la IR. He llamado a algunos de los fabricantes de lentes en el pasado para preguntar sobre el rendimiento de IR de sus lentes, pero nunca encontré a nadie que pudiera responder a mis preguntas. Me gustaría que los fabricantes de cámaras publicaran esos datos. Sin embargo, la fotografía por infrarrojos no parece ser una prioridad para ellos.
Por lo tanto, si quieres saber si una lente específica de la cámara funcionará bien para la IR, necesitas revisar los sitios web de las compañías de conversión de IR o los sitios web de fotografía general que también mantienen dicha información. Hace un tiempo, Nasim comenzó a enumerar la idoneidad de cada lente para fines de IR, por lo que siempre puedes consultar nuestro sitio si quieres saber si una lente determinada funcionará bien. También puedes ponerte en contacto con otros fotógrafos de infrarrojos que publican sus trabajos en flickr o 500px y preguntarles sobre su experiencia con una lente en particular. Algunos lentes pueden funcionar maravillosamente con luz visible, pero son terribles para el uso de IR, la razón principal son los puntos calientes (un punto brillante no tan sutil en el centro de la imagen).
2) Disparo
Como he explicado en otros artículos, uso una Nikon D7100, que ha sido convertida por Kolari Vision, un filtro IR de 720nm, y una lente Nikon de 16-85mm. Ocasionalmente uso otros lentes, pero el 16-85mm provee un rango de distancia focal perfecto para casi cualquier oportunidad de IR y maneja la luz IR excepcionalmente bien. Disparo en RAW, usando un balance de blancos personalizado. Para la mayoría de las escenas, confío en la medición de la matriz. Pero como llevo mis imágenes a Lightroom, el balance de blancos personalizado no cumple realmente una función aparte de proporcionar una imagen IR cacao/beige y blanco más agradable en la parte posterior de la pantalla LCD de mi D7100, en lugar de los habituales colores IR rojo/rosa.
Ángel infrarrojo – Cámara LCD
Al igual que con mi D810, principalmente disparo en modo manual, dejo flotar la ISO y mantengo la pantalla LCD en modo RGB Highlights. F/5.6 y F/8 son mis aperturas más usadas. Dado que la mayoría de las fotografías IR se realizan en días soleados, normalmente puedo disparar a velocidades de obturación más que suficientes para obtener imágenes nítidas y utilizar valores ISO bajos. Mi D7100 hace un excelente trabajo de medición de escenas IR. En ocasiones, una escena específica puede confundir el sistema de medición de la cámara. En tales circunstancias, haré pequeños ajustes a través del control de compensación de exposición – normalmente un +/-3 o 7. Casi siempre llevo una tarjeta gris conmigo para poder obtener una referencia del balance de blancos.
Una vez que hayas experimentado con la fotografía IR durante un tiempo, descubrirás que puedes detectar fácilmente las condiciones propicias para una buena fotografía IR. También te vuelves experto en imaginar lo bien que se traduce lo que ves en la parte posterior de la pantalla LCD de tu cámara en una foto IR terminada. Ojalá pudiera explicar con palabras cómo se adquieren tales habilidades, pero por desgracia, es simplemente algo que se aprende de la experiencia. La presencia de nubes es un componente importante para los paisajes IR, ya que añaden dramatismo y carácter a los cielos. Y la vegetación normal, que puede parecer bastante sosa y aburrida en medio de un caluroso día de verano, cuando el sol está directamente encima y la fotografía con luz visible es casi imposible, se ilumina con una cámara de infrarrojos, apareciendo blanca o ligeramente amarilla. Dependiendo del sujeto, los colores a menudo aparecerán muy diferentes a sus contrapartes visibles. Ciertos tipos de ropa oscura pueden parecer blancos o ligeramente azules según el material.
2) Software utilizado
Utilizo los productos de software que se indican a continuación en mi flujo de trabajo de infrarrojos. El mezclador de canales de Photoshop lo hace imprescindible para el procesamiento de infrarrojos. Entiendo que Gimp también cuenta con una función de mezclador de canales, por lo que esta puede ser una opción para aquellos de ustedes que no deseen comprar o suscribirse a Photoshop. Nunca lo he probado, pero entiendo que es útil. A muchos aficionados a los infrarrojos les encantaría ver que Adobe agrega una función de mezclador de canales a Lightroom. Pero a falta del mezclador de canales, todo el procesamiento de infrarrojos podría hacerse potencialmente en Lightroom (¿Adobe?). Algunas personas también afirman que han tenido cierto éxito al realizar ajustes de tono en CaptureNX, Photoshops Elements o Nik Viveza pueden conseguir resultados similares, pero tenga en cuenta que estas otras técnicas no ofrecen tanta flexibilidad como el mezclador de canales de Photoshop.
- Lightroom
- Photoshop CS6
- Silver EFEX Plugin para Photoshop (estructura o claridad)
- Topaz DeNoise
- Topaz InFocus (afilado)
He utilizado una Herramienta de perfil DNG personalizado dedobe . He procesado dos fotos, una usando el perfil DNG personalizado para mi D7100 infrarrojo y la otra usando la técnica de abajo. No noté ninguna diferencia apreciable entre las fotos finales. Por otra parte, sólo lo intenté en unas pocas fotos de infrarrojos diferentes. Ahora que lo he creado, puedo comprobar fácilmente sus resultados con mi técnica actual. Si desea experimentar con perfiles DNG personalizados, puede ver algunos videos y artículos en línea sobre cómo hacerlo. El perfil personalizado DNG tiene una ventaja principal: permite mover los deslizadores de balance de blancos de Temperatura y Tono más allá de las limitaciones actuales de 2000 y 150 respectivamente, y así proporcionar una latitud adicional en el procesamiento de fotos IR. Tengo que experimentar más con esta característica para determinar cómo y bajo qué condiciones puede ser útil.
3) Flujo de trabajo IR
3.1) Importación a la sala de luz
Importo mis archivos DNG o NEF a Lightroom 6 usando un preajuste personalizado. Esto me pone dentro del “ballpark” relativo a los ajustes de balance de blancos y exposición adecuados. No se decepcione si los ajustes que enumero no funcionan tan bien para la configuración específica de su cámara de infrarrojos. Necesitas experimentar y descubrir qué funciona mejor para tus imágenes en base a tu equipo específico. En la sección de calibración de la cámara de Lightroom, utilizo “Retrato de la cámara”, ya que no quiero que Lightroom realice ningún cambio significativo en la foto, ya que preferiría que éstos se hicieran en Photoshop, después de haber realizado la operación de intercambio de colores, y haber visto la imagen resultante.
Sala de luz infrarroja preestablecida
La foto ahora se parece a la de abajo. Entonces comprobaré el balance de blancos de una foto que tomé con mi tarjeta gris, y determinaré qué ajustes, si es que hay alguno, deseo hacer. A menudo son mínimos. Conseguir que el balance de blancos sea correcto es crítico, y es generalmente donde la gente se equivoca. Puede ser difícil sin algún tipo de estándar o guía. Los cambios en la configuración del balance de blancos no parecen ser muy diferentes cuando se ve la imagen rosada/roja en Lightroom o Camera Raw. Pero tales diferencias pueden alterar significativamente los resultados una vez que se realiza la rutina de intercambio del mezclador de canales que se describe a continuación. Si el balance de blancos es incorrecto, es probable que lo veas en las partes blancas/amarillas de tus fotos, ya que pueden tener un aspecto bastante apagado.
Archivo RAW en la sala de luz
La foto se ve bastante rosada y sosa, lo que es característico de la mayoría de las fotos IR antes de ser procesadas.
3.2) Procesamiento de Photoshop
Luego llevo la imagen a Photoshop, donde uso una Acción para realizar el siguiente conjunto de tareas. Te recomiendo encarecidamente que crees acciones para el procesamiento IR. Esto te ahorrará trabajo y te permitirá obtener resultados consistentes.
3.2.1) Ajustar el mezclador de canales
Muchos tutoriales sugieren cambiar la configuración del mezclador de canales a lo siguiente:
Canal Rojo: Rojo=0, Verde=0, Azul=100
El Canal Azul: Rojo=100, Verde=0, Azul=0
El Canal Verde: Rojo=0, Verde=100, Azul=0
Estos ajustes crearán una foto parecida a la siguiente. Nuestra imagen de color rosa suave ahora muestra lo que se conoce como “color falso”.
Intercambio tradicional de canales rojo y azul
Experimenté con la configuración del mezclador de canales y encontré que la configuración de abajo es mejor, al menos para mi ojo. La configuración del mezclador de canales puede ser difícil de experimentar. Pequeños cambios pueden tener grandes impactos. Y cada canal tiene tres ajustes, todos los cuales interactúan con los ajustes de los otros canales. A medida que experimentas, es útil hacer pequeños ajustes y guardar los que te gustan como presets del mezclador de canales. Esto te ayudará a comparar los ajustes y te permitirá referirte a ellos al crear una acción IR.
Canal Rojo: Rojo=0, Verde=0, Azul=100
El Canal Azul: Rojo=100, Verde=100, Azul=-100
El Canal Verde: Rojo=0, Verde=0, Azul=100
Estos ajustes darán como resultado una foto que se parece a la de abajo:
NIKON D7100 @ 16mm, ISO 100, 1/125, f/8.0
3.2.2) Añadir la capa de tonalidad/saturación
Me gusta un tono azul ligeramente diferente, así que hago un ajuste en el deslizador de tono/saturación. Esto es puramente una cuestión de gusto. Te animo a que juegues con los ajustes de matiz y saturación para determinar si encuentras uno o más ajustes que te gusten estéticamente.
Ajuste de saturación del tono azul
Esto resulta en la foto de abajo. Se ve mejor, pero sigue siendo bastante soso.
Cambiar el tono azul
3.2.3) Añadir la capa de curvas
La función AUTO en el diálogo de Curvas generalmente funciona muy bien con las fotos IR. Después de aplicar una capa de Auto Curvas, nuestra imagen comienza a verse medio decente:
Ajustar el contraste
3.2.4) EFEX de plata
Silver EFEX, de Nik (ahora propiedad de Google), es un práctico plugin para procesar y ajustar imágenes en blanco y negro. Para IR, lo uso principalmente para añadir estructura (o claridad en el mundo de Photoshop) y hacer algunas modificaciones menores a los colores falsos. He creado una acción que me permite obtener resultados consistentes con poco esfuerzo.
Estructura del EFEX IR de plata
Luego cambio el modo de mezcla de la capa de plata EFEX a Luminosidad. Esta técnica en particular funciona mejor para algunas fotos que para otras. A veces ajustaré la opacidad de la capa dependiendo de la foto específica y de lo bien que crea que la estructura adicional añade o quita la imagen. No todas las fotos IR se ven bien usando colores falsos. En esos casos, puedo simplemente detenerme en esta coyuntura y usar la versión en blanco y negro de la foto. Puedo añadir un toque de tono sepia para el personaje, como se muestra en esta foto del General Gouverneur Warren de pie en Little Round Top, en el campo de batalla de Gettysburg.
General Gouverneur Warren – Little Round Top, Gettysburg Battlefied
Después de cambiar el modo de mezcla de la capa EFEX de plata a la luminosidad, obtenemos esto:
Plata EFEX – Cambiar la luminosidad
3.2.5) Ruido de Topacio y Afilado en Enfoque
Por último, pero no menos importante, tengo una acción para aplicar una capa de denso y luego afinar la imagen final. A pesar de su bajo precio, encuentro que las utilidades de Topacio hacen un excelente trabajo. Y aquí, de nuevo, está el resultado final:
Ruido de Topacio y Afilado InFocus
Aquí hay un 1/9 de cultivo central:
Centro de Recolección de la Imagen Final
4) Resumen
En un mundo inundado de fotos, la fotografía infrarroja sigue ofreciendo a los fotógrafos la oportunidad de capturar algo que destaca entre la multitud. Sin embargo, lograr resultados consistentes de IR puede ser difícil a veces, como lo demuestran algunos de los correos electrónicos que recibo. Con un poco de paciencia y persistencia, puede que descubras que eres capaz de procesar fotos IR en la misma cantidad de tiempo que sus homólogos de luz visible.
Actualización:
Desde que escribí este artículo y otros relacionados con la fotografía infrarroja, muchas personas me han enviado correos electrónicos con preguntas relacionadas con el IR y consejos sobre los servicios de conversión de IR. En los últimos años, he recomendado Kolari Vision . Kolari Vision ha convertido cuatro DSLR para mí. He quedado muy impresionado con la calidad del servicio, el tiempo de respuesta, el valor y el rendimiento de las DSLR convertidas a IR. Ilija Melentijevic, el fundador de Kolari Vision, ha sido especialmente paciente y servicial al explicar los aspectos técnicos y matices de la conversión y el uso de las cámaras digitales para la fotografía infrarroja. Kolari Vision ofrece una gama completa de soluciones para cámaras infrarrojas, ultravioletas y otras cámaras digitales especializadas y filtros relacionados.
A continuación se presentan algunos ejemplos de los tipos de efectos que se pueden lograr con el procesamiento de IR:
Infrared Moose, Jackson, WY 
Campo de golf
Cementerio de Allegheny 
Lighthouse
Ángel infrarrojo
Ciervos del cementerio
